Digitale kunstenaar en ontwerper Andrés Reisinger brengt zijn 'Take Over Series' naar een nieuwe hoogte. ‘Take Over Jeddah’, is de laatste in de reeks kunstwerken waarin Reisinger de grens tussen het fysieke en digitale domein doet laten vervagen.
'Takeover Jeddah' van Andrés Reisinger
Na de veelgeprezen eerste fysieke weergave van de digitale Take Over-serie in Miami presenteert Reisinger voor het culturele initiatief Balad Al-Fann een monumentale 17 meter hoge installatie in Jeddah. In de straten van de oude binnenstad, die op de Werelderfgoedlijst van UNESCO staat, ontstaat een opvallend contrast; te midden van de echo's van een rijke geschiedenis - die teruggaat tot de 7e eeuw, - komt ‘Take Over Jeddah’ naar voren; een immense, golvende roze stof die samenwerkt met de gebouwen zonder ze aan te raken.
De kijker wordt gevraagd traditie door een nieuwe lens te bekijken. De eeuwenoude gebouwen gehuld in roze stof is een manier om de discussie op gang te brengen wat de betekenis en waarde is van 'architecturale objecten'.
De tekst loopt verder onder de afbeelding.
Andrés Reisinger gebruikt het digitale om een theatervoorstelling te bouwen waarin de straten zelf de protagonisten worden van een nieuwe verhaal. De pastelkleuren, organische vormen en surrealistische omgevingen van 'Take Over' zijn allemaal een verwijzing naar Reisingers liefde voor dromerige en surrealistische beelden.
Reisinger: 'Het ('Take Over Jeddah' red.) is een eerbetoon aan de nieuwe energie die door het universum stroomt, aan de veerkracht en het aanpassingsvermogen van culturen. In de oude binnenstad van Jeddah, waar de geschiedenis eeuwenlang bewaard is gebleven, staat mijn werk symbool voor de nieuwe verhalen die kunst kan schrijven, waarbij ze de toekomst vormgeeft en tegelijkertijd het verleden eert.'
‘Take Over Jeddah’ werd onthuld door Balad Al-Fann, een baanbrekend kunst- en cultuurinitiatief, als onderdeel van de ‘Matters through Matter Exhibition’, samengesteld door Jumana Ghouth in samenwerking met Graham Haman. Te zien tot maart 2024.
